不锈钢雕塑人物雕塑空间环境营造城市雕塑特征性

从造型艺术的本质来看,一件雕塑所具有的体量感,正是人物雕塑家要极力表现的重点,也是雕塑艺术的基本语言,持有体积,占有空间是客观万物存在的前提,然而,雕塑与一般物体截然不同,它是通过对三维空间中的自然形态的塑造,去探求形体本质,利用形体视觉感受彰显空间维度,表现美感,以满足高度的精神文化需求。

雕塑作品除了自身所占据的空间外,还会生成一定的非现实空间,这个空间是作品与受众之间形成精神共鸣时产生的,即“心理空间”,心理空间的有无直接关系到作品受容性的强弱。

同时,创造心理空间还需要相应的外部环境,为了能够充分地表达雕塑语言,不锈钢雕塑环境因素的限制不容忽视,无论单体作品还是组群作品,必须考虑完成后所放置的场所,力求达到场所和艺术相互契合。

美国现代雕塑家乔治·西格尔的作品持有独特的空间意识,画家出身的他曾对抽象形态的魅力坚信不疑,并在很长一段时间里进行着半抽象表现主义的绘画创作,其间举行过多次个展,而后逐步发觉此种表现手法并非自己真正所求,于是,便开始等身的人物雕塑创作,并在实践中总结出一套人体直接取形的方法,在选择模特时,他将目光投射到大众身上,从中选取日常那些不经意的人物姿态和场景进行刻画。

结合人物雕塑,那些含有桌椅,窗框等道具的日常生活场景在他的作品中频频出现,这些生活玻璃钢雕塑场景加深了观者对作品的亲密感,使空间表现富有张力,连通心灵,也让雕塑人物的存在更具真实感,观者踱步于作品和环境之中,与作品,环境产生联系,进行精神对话。

城市景观雕塑的特征性。

1)城市景观雕塑的环境性。

城市景观雕塑因置于室外,其具有不可交换性,在创作过程中不应局限于造型本身的表现和在艺术的处理上,更要考虑所处的特定环境空间和城市各种因素协调关系,城市景观雕塑还具有对城市空间环境的感染力,增添城市建筑色彩和人群视觉感观的作用,所以,景观雕塑也必须统一到城市空间环境并作用于空间环境。

2)城市景观雕塑的公共性。

城市景观雕塑所在的雕塑制作场所必须是公众开放的空间环境,因此其具有公共性,城市景观雕塑在公共场所应该作用于公众人群,不管是从造型还是主题内容上都要满足广大公众的需求及环境变化,城市景观雕塑的公共性决定了作品跟大众需具有互动性,创作应强调观众对雕塑作品的可观性和可触性,让公众更多的参与,加强两者的相互作用。

3)城市景观雕塑的标识性。

在城市景观雕塑满足了大众对其视觉感观的同时,也能反映时代的进步,引导大众朝新事物发展方向前进,城市景观雕塑对城市整体人文环境影响作用是强有力的,将城市景观雕塑的艺术思想运用到其中,推动城市空间形态事物的新发展,引领出智慧的时代新潮流。

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